El fotoperiodismo deportivo a nivel internacional no es solo disparar bien. Es gestionar acreditaciones con años de antelación, conocer las normas de posicionamiento de la FIFA o el COI, investigar a los atletas antes de llegar al estadio y enviar imágenes con metadatos correctos mientras el partido sigue. José Luis Pérez lo sabe mejor que nadie: fotoperiodista especializado en eventos internacionales, ha cubierto dos Juegos Olímpicos, dos Mundiales de fútbol y ha trabajado para tres agencias simultáneamente en estadios como el Maracaná. En esta masterclass para Sport Media Club desgrana, sin filtros, el sistema completo que usa antes, durante y después de cada gran evento. Si alguna vez te has preguntado cómo llegar a un Mundial o a unos Juegos Olímpicos con una cámara al cuello y una acreditación en el pecho, aquí están las respuestas.
El primer paso que casi todos ignoran: la acreditación
Para cubrir un gran evento deportivo internacional necesitas tres cosas antes de tocar la cámara: un portfolio sólido, contacto con una agencia o medio, y tiempo. Mucho tiempo. Para los Juegos Olímpicos, el proceso de acreditación arranca casi dos años antes del evento. José Luis recibió la confirmación de su acreditación para París en febrero de 2023, un año y medio antes de los Juegos.
El proceso exige presentar un portfolio, una carta de respaldo de la agencia o medio para el que vas a trabajar, y una documentación que incluye el alta de autónomo, el epígrafe correcto y, en eventos como Moto GP o Fórmula 1, un seguro de responsabilidad civil. Sin todo esto en regla, no hay acreditación. Así de claro.
Existen dos tipos de acreditación en los Juegos Olímpicos: la EP (acceso a todos los deportes) y la E (acceso a un único deporte). Si tu objetivo es cubrir solo el mountain bike, la acreditación E es suficiente y puede ser más fácil de conseguir. La EP es para quienes van a moverse por todas las sedes.
Un recurso que José recomienda: asociarse a la Asociación Internacional de Prensa Deportiva. Hay eventos donde sin el carné de socio con número de registro es imposible acreditarse. Hablar con la asociación provincial es el primer paso.
Posiciones en el estadio: el sistema que decide si tienes la foto o no
Una vez dentro, la posición lo es todo. En los Mundiales de la FIFA, los fotógrafos se organizan por grupos de prioridad según su nacionalidad y hora de llegada. El primer grupo es el del equipo local o el tuyo propio; el segundo, el rival; el tercero, el resto. El primero que llega elige sitio dentro de su grupo.
Cada puesto tiene un número. Si alguien ocupa el tuyo, tiene todo el derecho a pedírtelo. Por eso llegar pronto no es opcional, es estratégico.
En los Juegos Olímpicos el sistema cambia: las grandes agencias (Getty, por ejemplo) llevan chaleco verde y acceden a zonas restringidas para el resto. Los demás van con chaleco marrón. Esta diferencia puede significar la distancia entre tener la foto del podio o no tenerla.
Un dato concreto que compartió José: la zona más demandada en un partido de fútbol es el corner junto a los banquillos. Los jugadores lo saben. El 85% de las celebraciones van hacia el fotógrafo oficial, que siempre está ahí. Cuanto más cerca estés de esa posición, más probabilidades tienes de llevarte la foto de la celebración.
Además, todos los puestos en eventos FIFA, UEFA y JJOO cuentan con conexión RJ45 para enviar imágenes directamente desde el puesto. Velocidad + posición = publicación.
Big data: la preparación que separa al fotógrafo del fotoperiodista
Este es el punto que más sorprende a quienes vienen de la fotografía deportiva sin background periodístico. Cubrir un evento internacional no empieza el día que llegas: empieza meses antes, con investigación.
José lo llama “big data” y consiste en construir, deporte por deporte, una base de datos propia sobre:
- Qué atletas compiten y cuándo son sus pruebas con opciones de medalla
- La trayectoria y contexto personal de cada deportista relevante (lesiones previas, récords pendientes, motivaciones específicas)
- Las condiciones de iluminación de cada sede (no es lo mismo esgrima que natación que gimnasia)
- Los horarios exactos de los eventos de alta demanda (ceremonias, finales, pruebas con récord esperado)
Un ejemplo concreto: José sabe que Carolina Marín lleva dos Juegos persiguiendo el oro después de su lesión en Tokio, y que ha renunciado a ser abanderada para no perder concentración. Con ese contexto, si Marín gana, tiene la foto de la celebración histórica. Si pierde, tiene la foto de un sueño truncado por segunda vez. Ambas valen. Ambas cuentan una historia.
Lo mismo aplica a Simon Biles, a Mondo Duplantis o a cualquier atleta que compita en París. El trabajo previo convierte fotos en historias.
En los Juegos hay eventos de alta demanda (ceremonia inaugural, partidos de baloncesto de USA, natación) donde hay que inscribirse previamente para conseguir acceso. Sin investigación, te enteras tarde. Con investigación, estás en la lista.
El flujo de trabajo en el evento: velocidad sin perder el momento
Dentro del evento, la presión es constante. José trabaja con Photo Mechanic + Capture One: Photo Mechanic mueve RAW a toda velocidad con previsualización instantánea y permite aplicar plantillas IPTC de un solo golpe; Capture One hace el procesado final.
Los metadatos IPTC no son opcionales. Muchas agencias rechazan imágenes sin datos completos: evento, fecha, nombre del atleta, equipo, descripción. Preparar las plantillas antes del evento ahorra minutos críticos en directo.
Siempre dispara en JPG + RAW simultáneo. Si el software de edición falla, el JPG te salva. Lleva también dos ordenadores si puedes. En un mundial o unos juegos, un fallo técnico no tiene segunda oportunidad.
La pregunta habitual: ¿inmediatez o momento? La respuesta de José es clara: las dos. El momento es la portada, pero si llega tarde, ya la tienen cien personas antes.
Algo que suele pasarse por alto: cubrir la previa y el después del evento tiene tanto valor como el partido en sí. Las fotos de Maradona enloquecido en una previa, el abrazo de un jugador con su hijo con la copa, Neymar llorando en el vestuario. Todo eso lo pierdes si llegas justo y te vas en cuanto termina el pitido final.
La parte económica que nadie menciona: tú pagas todo
Como freelance, todos los costes de desplazamiento y alojamiento corren de tu cuenta. José estuvo tres semanas en el Mundial de Rusia sin alojamiento preplaneado más allá de la primera noche. Cada mañana abría el iPad y buscaba dónde dormir según qué partido iba a cubrir ese día.
El objetivo es minimizar pérdidas hasta que lleguen los ingresos de la venta de imágenes o de los contratos cerrados previamente. Pedir la acreditación con dos años de antelación sirve precisamente para eso: organizarte los viajes con tiempo suficiente para conseguir precios razonables.
Trabajar con varias agencias al mismo tiempo (José trabaja habitualmente con tres en paralelo) distribuye el riesgo y maximiza la venta por imagen. Cada agencia tiene sus mercados y sus demandas editoriales. Una foto puede valer nada para una agencia y ser primera plana para otra.
Conclusión
Cubrir un Mundial o unos Juegos Olímpicos como fotoperiodista deportivo no es cuestión de suerte ni de tener el mejor equipo. Es planificación, conocimiento del sistema y trabajo previo. La acreditación, las posiciones, el big data y el flujo de trabajo son herramientas que puedes aprender y aplicar desde ahora, partido a partido, evento a evento. Si estás en Sport Media Club, ya tienes el portfolio. El siguiente paso es el sistema. Empieza por pedir la acreditación al evento más grande que tengas cerca y aplica desde ya la investigación previa antes de cada cobertura. Así se llega al Maracaná.
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